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笔力苍劲、气象高古的李梦阳诗/黄秀坤

时间:2010/3/27 11:05:55 点击:3387


  "前七子"之一的李梦阳是明弘正间文学复古运动的领袖人物。他排斥台阁体的平庸熟烂,不满宋人的僵涸迂执。他认为"宋人不言理外之事,故其失拘而泥",因此,他提倡"文必秦汉,诗必盛唐",主张抒‖写‖真‖情,真诗在民间。他还认为由于文人学士"出于情寡而工于词多",所以他们的诗作谈不上诗,只不过是有韵之言。他所作的古诗"雄壮富健",近体"雅壮轻健"。他"受才雄骜,颇有意与杜甫的纵横变化,七言古近体诗,陵跨一时,在当时起了转移风气的一定作用"(1),故誉之者推为杜甫以后一人。不过,他模古过甚,尺寸不失,在语言的使用上被钱谦益讥为:"牵率模拟,剽贼与声句之间,如婴儿之学语,如桐子之洛诵"(2),甚至受到"先辈读书种子,从此断绝"这样的极端之辞。实际上,牧斋在《列朝诗集》中的选诗和评诗,偏见原深,不独对李梦阳是这样。所以沈德潜在《明诗别裁集》中说:"而钱受之诋其模拟剽贼......吾不知其为何心也。"在《说诗日卒语》中也说"此为门户起见,后人勿矮人看场可也。两人(李、何)学少陵,实有过于求肖处。录其所长,指其所短,庶足服北地(李梦阳)、信阳(何景明)之心。"此才为公允之说。
  李梦阳倡言复古,刻意追求创作上的完美的境界─既要重视情韵,又要重视和谐。他在提倡"遇者因乎情,诗者形乎遇"(3)的同时,又赞赏民歌是具有"自然之音"的"真"─此乃重视"情韵";他要求诗歌"宣志而道和",提倡"贵宛不贵山佥,贵质不贵靡,贵情不贵繁,贵融不贵工巧"(4)─此乃对诗作情质宛洽、浑融和谐的要求。他的这种"文自西京、诗自中唐而下,一切吐弃"的观点,使得当时"操斛谈艺之士,翕然宗之"(5)。在他们看来,这些时期的诗文既质朴又富有情韵,所以他们要择其高格以为标的。《四库总目提要》也认为:"考明自洪武以来,运当开国,多昌明博大之音;成化以后,安享太平,多台阁雍容之作,愈久愈弊,陈陈相因,遂至口单缓冗沓,千篇一律。梦阳振起痿,使天下复知有古书,不可谓之无功。"
  一、苍劲凝重,气象开阔的复古诗
  在创作实践上,他敢于面对现实,寄寓感慨,笔力苍劲沉重。这种忧时伤世的情怀,为他诗学汉魏盛唐提供了坚实的内容基础。既有抨击宦官们"掊客四海真困穷"的穷奢极欲(《玄明宫行》),也有"万里黄尘哭震天"、"丁夫半死长城前"的惨烈沉重(《朝行马送陈子出塞》)。《明远楼春望》则写了由望而想到的"柳边千舰聚,花里万家残"的战争频仍,"断肠沙雁北,群起向长安"的家破人亡,以及"风雨江声壮,兵戈地色寒"的悲惨景象。他的咏史诗《观灯行》以北宋末年观灯盛况为引线,痛斥了那时"群臣谀佞只自计,天下骚然始怨苦"的社会现实,指明宴安生忧患的道理:"常言宴安成祸基,从来乐极还生悲。君看二帝蒙尘日,数月东京荒蒺藜。"他寄寓的感慨实在很深沉。《君马黄》中骄横的锦衣卫也使得李梦阳辛辣嘲讽的对象依稀可见。另外,《士兵行》、《空城雀》、《吹台春日怀古》也都颇具现实针对性,用意颇深。《泰山》描写了泰山的高峻、挺拔和"一览众山小"的雄浑气势,并以古代君主为之倾倒加以衬托,寄寓作者对泰山的仰慕之情。其中"斗然一峰上,不信万山开"句也"颇见骨力"。
  李梦阳才思雄鸷,所作七律常以气象高古、意象开阔取胜。他善于纵横开阖,并以突兀作结,以此来开拓诗境,寄托深意,从而表现出一种崇高美,这些诗句突出体现了他诗歌的艺术成就。《台寺夏日》既蕴藏着鉴古知今的脉脉情思,也表现出磅礴欲动的气势。《经行塞上》中"山作垣篱海作池"、"弯弓百万羽林儿"的诗句以"'柔'境写'刚',倍增其刚",实在巧妙。《秋望》从黄河远上,秋雁凌飞,古渡黄尘,战场白月,联想起守边的战士,急切希望有郭子仪那样的名将来抵御敌人,抒发爱国情思。诗人的笔锋从"黄河水绕汉边墙"的雄浑高远,突转为"河上秋风雁几行"的凄凄幽凉;从"黄尘古渡密飞挽,白月横空冷战场"的怀古伤今,发出"闻道朔方多勇略,只今谁道郭汾阳"的诘问,忧伤中透出一丝悲凉。尤其是一个"冷"字写出了古战场之静,也透露出诗人的忧虑。整首诗犹如黄河之水奔腾万里,势不可挡。此诗可称作司空图《诗品》中所称的"雄浑"品,即王世贞所称之为"雄浑流丽"之笔。另外,诗中"黄河"、"河上"、"黄尘"等词的反复运用,浑成流转,洋溢着洒脱之美。《艮狱篇》中"漫倚南云望南州,古今龙战是中州"的感慨,也可见李梦阳布局的工巧。王维桢认为:"七言律自杜甫以后,善用顿挫倒插之法,惟梦阳一人。"较准确地洞悉了李梦阳七律的艺术特长。
  他的题画诗《林良画两角鹰歌》由画上两只角鹰,引出洋洋洒洒一篇歌行。它"以称物开始,而以直言图画乃淫巧小技不值得重视作结,最后收束到玩物丧志、关系政治理乱等一番大道理上来"(6)。作者以"百余年来画禽鸟"起笔,由远及近,又以吕纪、边昭两画师作画"工似不工意"作反衬,引出林良画之"挂出满堂皆动色"的风神气调和高超画艺。在以下的描写中,既凸现了"空山古林江怒涛,两鹰突出霜崖高"的壮观气势,也分明让人感到两角鹰的蓄势待发。而"匹绡虽惨淡,杀气不可灭"两句则极力一扬,把林良的画笔力透纸背的艺术造诣活画了出来。然后作者在驰骋想象之中,赞美了林良角鹰图的神妙,也为后半部分的议论作了巧妙的铺垫。这种写作方法,可以称之为"步步收束法",由旁人而及林良,由林良而及画,由画的总体布局而及画的中心点─两角鹰,仿佛电影中远镜头、中镜头、近镜头渐次拉近、放大,而后又渐隐渐现出另一校猎画面,两个画面同时存在、交替。从诗的文理上说,是"画工而及画,由画而及校猎"(7)。诗的后半部分用"我闻宋徽宗,亦善貌此鹰。后来失天子,饿死五国城"句忽而一转,点出"乃知图画小人艺,工意工似皆虚名"这一写作主题。然后诗笔一荡由"校猎驰骋亦未事,外作禽荒古有经"句承袭上半部分画鹰而及校猎的写法,再次由画鹰而及校猎,通过对"今王恭默罢游宴,讲经日御文华殿"的赞赏表达自己对画与猎的见解。最后诗人又回到题画上来,又由吕记而及林良,带着惋惜的口吻写道:"良乎良乎,宁使尔画不直钱,无令后世好画兼好畋。"作者由此及彼,借题发挥,由艺事到政事,借此作为帝王的沉湎游乐之警戒。这首诗虽然较长,但脉络井然,全篇气象弘大,笔力纵横驰骋,"一如春秋纵横家声口,兼挟汉司马《上林》、杨雄《羽猎》诸赋之风神。"(7)正如沈德潜在《明诗别裁集》中赞叹:"从画说到猎,从猎开出议论,后画猎双收,何等章法,笔力亦如神龙蜿蜒,捕捉不住。"(8)
  二、飘逸洒脱的古乐府
  有些作品李梦阳也写得既浅淡素朴,又动静结合,既兴象飘逸,又风味盎然。民歌体诗《竹枝曲》中"黄河岸头卖酒家,处处春风吹柳花"两句看似平常,但笔法颇深。"黄河岸头"与"春风"、"柳花"是静动结合,是写动以见静。而"卖酒家"三字既有房舍建筑的"静",也有卖酒人和买酒人的流动来往,饮酒人的谈笑风声,则是写静以见动。至"处处"二字更把和风拂拂,柳絮飞飞的春天的生动气息浓化了。经过诗人之笔的神气组合,黄河岸边的春景春气便已跃然纸上。"白马寺前风浪恶,吕家潭上为停槎。"从黄河岸边到贾鲁河中游的扶沟,见出诗的空间跨度,也充分体现了民歌体诗自由跳跃的特色。此诗全篇写景,但前两句意境淡宕,后两句意境险恶,故"于平稳中见变化,于一气贯注之中见对比、映衬之妙"。他的另一首《汴京元夕》诗写汴梁男女青年闹元宵的热闹场面,表现了节日的欢乐气氛。此诗不但富有神韵,而且声调亦佳。其中"中山孺子倚新妆,郑女燕姬独擅场"句写闹元宵的人物,从形象上看,只是静态描写,但它却成为动态描写的有力铺垫。"齐唱宪王春乐府,金梁桥外月如霜"句则直接写动,一个"唱"字把男女青年欢乐的神情、动作和歌声都活现出来了。结句紧接极其热闹的场景之后,忽然顿开一步,不写人而写景,不写动而写静,把局部的闹景投入到无限的静景之中,给人以无限的回味。全诗只就眼前所见收入诗中,明白清通,以一点而囊括了整个元宵的场面。另外的一些诗句也写得很有诗情。如《石将军战歌》描写生动,声调激昂,在当时颇为传诵。《夏口夜泊别友人》中"恨杀长江不向西"表现与友人难分难舍之情最是到位。而"贪数岸花杯不记,已冲风雨缆犹牵"(《舟次》)、"荷因有暑先擎盖,柳为无寒渐脱绵"(《春暮》)、"穿径独蜂犹觅蕊,倚墙余杏漫留枝"(《东园夏集》)也"俱有风味"(9),用词精警而又自然,情趣横生而又不落俗套。
三、复古诗的缺失
  李梦阳生活在明代中叶,他的诗歌作品,正是从台阁体到晚明诗派的一个过渡,起了长江后浪推前浪的作用。当然,李梦阳也有一些模拟甚为严重的诗作。其中有公然标出"效初唐"、"效李白"、"效杜甫"、"效陶渊明"的诗作,其多数都不甚佳。尤其是他变动数字攘为己作的乐府诗,更是不足为训。这些都是李梦阳的失败之作,显然和他的诗学思想也有一定的联系。李梦阳主张诗必盛唐,《林良画两角鹰歌》诗就有意学社,诗的起首四句由远及近,就是学杜甫《韦讽录事宅曹将军画马图》"国初已来画鞍马,神妙独数江都王。将军得名三十载,人间又见真乘黄"的起笔法。"二子工似不工意"的句式很接近《丹青行》中"干唯画肉不画骨"的句式。"吕纪白首"六句与《丹青引》的结尾也有相似之处,但用意恰恰相反。"挂出满堂皆动色"化用杜甫《戏为双松图歌》"满堂动色嗟神妙"句意;"匹绡虽惨淡,杀气不可灭"胎息于杜甫《姜楚公画角鹰歌》:"楚公画鹰鹰戴角,杀气森森到幽朔"之意。而"草间妖鸟尽击死,万里晴空洒毛血"则由杜甫《画鹰》:"何当击凡鸟,毛血洒平芜"之意而来。李梦阳另外的一些诗句如"桑乾化作银河水,北极光芒夜夜垂"和"百年怀古一登台"分别化用杜甫"北极朝廷终不改"以及"百年多病独登台"的诗句。"白头吟望黄郦暮"也由杜甫《秋兴》:"彩笔昔曾干气象,白头吟望苦低垂"而来。此番模拟,被钱谦益讥为:"牵率模拟,剽贼与声句之间,如婴儿之学语,如桐子之洛诵",但是,牧斋和沈德潜"不知其为何心也。"盖"此为门户起见,后人勿矮人看场可也。两人(李、何)学少陵,实有过于求肖处。录其所长,指其所短,庶足服北地(李梦阳)、信阳(何景明)之心。"(10)的看法方为公正。


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