（１） 龙沐勋《唐宋名家词选》：“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中
词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非
是。”
冯正中《醉花间》
正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外，如【醉花间】之“高树鹊衔巢，
斜月明寒草（１）”，余谓韦苏州之“流萤渡高阁（２）”、孟襄阳之“ 疏雨滴梧
桐（３）”不能过也。
（１） 冯延巳【醉花间】：“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月
明寒草。 山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢
会少。”
（２） 韦应物【寺居独夜寄崔主簿】：“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，
流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。”
（３） 《全唐诗》卷六：孟浩然句，“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟
浩然集》序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云「微云
淡河汉，疏雨滴梧桐。」举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”
欧词本冯词
欧九【浣溪沙】词：“绿杨楼外出秋千。（１）”晁补之谓：只一“出”字 ，便后
人所不能道。余谓：此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙（２）” ，但欧语
尤工耳。
（１） 欧阳修【浣溪沙】：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋
千。 白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。”
（２） 冯延巳【上行杯】：“落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳
外秋千出画墙。 春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。”
永叔学冯词
梅圣俞【苏幕遮】词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。（１） ”刘融
斋谓：少游一生似专学此种（２）。余谓：冯正中【玉楼春】词：“芳菲 次第长相
续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。（３）”永 叔一生似专
学此种。
（１） 梅尧臣【苏幕遮】（草）：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庚郎年最少。□〔上穴下卒〕地春袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。堪怨
王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”
（２） 刘熙载《艺概 词曲概》引此词云：“此一种似为少游开先。”
（３） 冯延巳【玉楼春】：“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒
开，南蒲波纹如酒绿。 芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫
为伤春眉黛促。”
春草词
人知和靖【点绛唇】（１）、圣俞【苏幕遮】（２）、永叔【少年游】（３ ）三阕
为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光（４）”五字，皆能摄春草之 魂者也。
（１） 林逋【点绛唇】（草）：“金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地
和烟雨。 又是离愁，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。”
（２） 梅尧臣【苏幕遮】见二二注。
（３） 欧阳修【少年游】：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三
月，行色苦愁人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地
忆王孙。”
（４） 冯延巳【南乡子】：“细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，
茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。”
晏词意近《诗·蒹葭》
《诗·蒹葭》（１）一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，
望尽天涯路（２）。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。
（１） 《诗经·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从
之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未□〔日希〕。所谓伊人，
在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之□〔矣加水旁〕，溯洄从之，道阻且右。溯游从之， 宛在水中□
〔止加水旁〕。”
（２） 晏殊【蝶恋花】：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙
别离苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺
兼尺素，山长水阔知何处。”
忧生忧世词
“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。（１）”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。独 上高楼，
望尽天涯路（２）”似之。“终日驰车走，不见所问津。（３）”诗人 之忧世也。
“百草千花寒食路，香车系在谁家树（４）”似之。
（１） 《诗经·小雅·节南山》：“驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所
骋。”
（２） 晏殊【蝶恋花】见二四注。
（３） 陶潜【饮酒】第二十首：“羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝
使其纯。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗绝微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪，一朝
成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲？终日驰车走，不见
所问津。若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕罪人。”
（４） 冯延巳【鹊踏枝】：“几日行云何处去，忘却归来，不道春将暮！百草千
花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语：双燕来时，陌上相逢否？撩乱春
愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”
三种境界
古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上 高楼，
望尽天涯路。（１）”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴 。（２）
”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 。（３）”
此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为 晏欧诸公所
不许也。
（１） 晏殊【蝶恋花】见上注。
（２） 柳永【凤栖梧】：“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟
光残照里。无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐无味。衣带渐
宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
（３） 辛弃疾【青玉案】（元夕）：“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝
马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈
盈暗香去。众里寻它千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”
永叔词豪放中有沉着
永叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”“直须看尽洛城花，始共春风 容易
别。（１）”于豪放之中有沈著之致，所以尤高。
（１） 欧阳修【玉楼春】：“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情
痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始
共春风容易别。”
小山未足抗衡淮海
冯梦华《宋六十一家词选序例》 谓：“淮海小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，
浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但方可驾子野方回，未
足抗衡淮海也。
少游词境凄婉
少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”则变而凄厉 矣。
东坡赏其后二语（１），犹为皮相。
（１） 秦观【踏莎行】见上注。东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：“少游已矣，
虽万人何赎。”
秦词气象似《诗》
“风雨如晦，鸡犬不已（１）”、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪 纷其
无垠兮，云霏霏而承宇（２）”、“树树皆秋色，山山唯落晖（３）”、“ 可堪
孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（４）”气象皆相似。
（１） 《诗·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。
风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，
云胡不喜。”
（２） 《楚辞．九章．涉江》（辞长不录）。
（３） 王绩【野望】：“东皋薄暮望，徒倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”
（４） 秦观【踏莎行】见三注。
词中少陶诗薛赋气象
昭明太子称陶渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之兴京。（１ ）”
王无功称薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言。（２）” 词中
惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。
（１） 见萧统《陶渊明集》序。
（２） 见《王无功集》卷下【答冯子华处士书】。所称薛收赋，谓系【白牛溪
赋】。
词之雅郑在神不在貌
词之雅郑，在神不在貌。永叔少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑 女与倡伎之别。
美成创意之才少
美成深远之致不及欧秦。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。 但恨创调之才多，创意之才少耳。
词忌用替代字
词忌用替代字。美成【解语花】之“桂华流瓦（１）”，境界极妙。惜以“ 桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”（２），所以为东坡所讥也（３）。
（１） 周邦彦【解语花】（元宵）：“风销焰蜡，露□〔邑加水旁〕烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。”
（２） 秦观【水龙吟】：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳□〔上秋下瓦〕。 玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名□〔僵换成革旁〕利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。”
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